All Thriller, Filler Filler

Cel mai vândut album din toate timpurile a început cu un potențial pool de 700 de melodii. Sapte sute. Quincy Jones și Michael Jackson au bătut metodic pe listă. Zeci de melodii au fost înregistrate, doar pentru a fi apoi conserve. Billie Jean a fost la un moment dat, dar Jackson a iubit prea mult linia de bas pentru a o lăsa să meargă. Focalizarea neobosită a înregistrat recordul la doar nouă melodii. Și apoi… au înlocuit patru dintre acele piese. O înlocuire de ultimă oră a fost Beat It. Jackson & Jones au umplut produsul final cu hituri: Thriller. P.Y.T. Natura umana. Fata este a mea. Wanna Be Startin 'Something. All Thriller, fără umplutură. Cum au făcut-o? Cum dezactivați 98% din piesele unui album? Și - mai important - ce pot învăța alte formații din procesul de selecție al lui Jackson?

Să începem să ne uităm nu la unul, ci la o pereche de ieșiri. În ciuda diferențelor lor, sunt aceeași melodie în adâncime. Prima versiune a fost Slapstick. Este un ritm în creștere și, chiar și pentru Jackson, este foarte ridicat. Vocea lui se străduiește să atingă notele din această versiune și presupun că de aceea s-a blocat.

Un an sau ceva mai târziu, Jackson a ales din nou melodia. De data aceasta, cârligul său a trecut de la „Slapstick” la „Hot Street”. Acesta din urmă are versuri mai adulte și contemporane. Această versiune este despre un bărbat care ridică o prostituată! În combinație cu Billie Jean și Beat It, este clar că Jackson a jucat câteva teme mature pentru Thriller. Hot Street este mai rapid decât predecesorul său și - acest lucru este important - coborât mai jos. Vocea lui Jackson scalează înălțimile vocale îndrăznețe ale corului cu un abandon fără efort acum. Creșterea vitezei este interesantă: probabil că acest lucru a ajutat melodia să pară mai „dansabilă”.

Acum suntem familiarizați cu piesele, să aruncăm o adâncime în ce anume ar fi putut fi respinse. Hot Street a fost un pretendent serios, dar respingerea sa ne poate învăța multe despre cum să ne structurăm propriile albume. Următoarele paragrafe vor fi structurate în jurul lecțiilor individuale. Deși detaliile sunt specifice Thriller, lecția la nivel înalt este aplicabilă tuturor înregistrărilor pop.

Introducerea dvs. trebuie să curățească gustul fonic al ascultătorului

Un deceniu mai târziu, Michael Jackson a luat poziția într-o depunere a încălcării drepturilor de autor. Jackson a spus despre Hot Street, „da, îmi place [dar], dar Quincy Jones și Rod Temperton au spus că nu este suficient de bun.” De ce două dintre cele mai bune minți din afacerile din spectacole nu ar fi de acord cu unul dintre cei mai buni animatori? Ei bine, pentru început, melodia nu are o introducere clară. Hot Street buclează aceleași două acorduri timp de 40 de secunde înainte de sosirea vocalului lui Jackson. Compară asta cu un hit monstru precum Beat It. Beat Se deschid gong-urile Synclavier pentru a deschide un ritm de mașină de tambur în ritm în sus, și apoi acel refugiu de chitară. Nici nu trebuie să auzi muzica, o pot descrie într-o propoziție și știi exact introducerea la care mă refer. Beat Este cea de-a cincea melodie din album, împărțită între Thriller și Billie Jean. Puterea introducerii sale o ajută să sară pe CD. Cu toate acestea, pe vinil, Beat It este prima melodie a lui Beat B. Introducerea sa trebuie să justifice ridicarea acului / înregistrarea răsturnării / pornirea motorului. Beat It muncește din greu pentru a câștiga atenția ascultătorului și pentru a curăța gustul melodiilor uriașe din jurul său. Hot Street îi lipsește același instinct de criminal / Thriller. Introducerea sa este umplutură pură și a meritat să trăiască pe podeaua camerei de tăiere.

Un verset prezintă o oportunitate de a muta subtil cântecul înainte

Hot Street a fost împovărat de lipsa mișcării înainte în alte zone. Al doilea verset este o copie muzicală a primului. Deși în muzica pop este obișnuit să copiezi și să lipiți un verset, Thriller în general evită această abordare. Trupa Toto a cântat pe multe dintre piesele sale; muzicieni adevărați, neinteresați să facă boilerplate pop. Printre potențialii colegi de urmărire, Hot Street se evidențiază ca „boilerplate”. Comparați-o cu o melodie precum Baby Be Mine. Acea pistă este un blocaj lent al R-ului rapid, dar modifică al doilea verset. A doua oară, Jackson adaugă noi armonii, „Cred că este încă, mă încântă, bebelușul meu este”. Nu este o diferență, dar zdruncină lucrurile suficient pentru a-ți păstra urechile interesate. De asemenea, completează în mod îngrijit un spațiu mort între liniile melodiei principale. Hot Street îi lipsește orice trucuri similare și rămâne cu aerul mort. Quincy Jones avea dreptate să-l încurce; versetele repetitive încetinesc un album.

Faceți-vă să vă sune corul și să vă simțiți diferit de versuri

Presupun că versiunea pe care am scurs-o de Hot Street l-ar face pe Jackson nefericit. Este neterminat și nu se potrivește tendințelor sale perfecționiste. Indiferent de completitudinea sa, corul și versul împărtășesc încă multe în comun. Coarde, tempo, instrumentație, ritm de baterie. Principalul lucru care se schimbă este adăugarea unui cowbell la patru etaje. Pescarul poate fi un instrument magic, dar nu este suficient pentru a salva un cor. Compară asta cu deschiderea corului lui Thriller, „pentru că este thriller, noapte de thriller”. Corul lui Thriller erupe. Jones adaugă stive de aramă, un perete de armonii și un nou synth (doo-deet-deet-do-deee-dooo-deee-doooo). Sunt mici atingeri, dar au un impact mare. Hot Street lasă toată ridicarea grea a corului său la vocea lui Michael (poate pentru că lui Quincy Jones nu i-a plăcut melodia). Vocalele grozave nu pot salva un refren greșit. Și dacă există un cântec cu un refren greșit în înregistrarea dvs., aceasta va fi cu adevărat aruncată.

Număr scăzut de cale = risc scăzut de umplere

Mulți susțin că Thriller are de fapt piese de umplere. Unii susțin că The Girl Is Mine este un foc greșit (deși a lovit numărul 2, a vândut 1,3 milioane de exemplare și a fost co-scris de un Beatle). Alții susțin că Lady In My Life este o modalitate slabă de a închide un record pop musculos. Oricare ar fi argumentul, este de neconceput că 7 din 9 melodii din înregistrare au fost hit-uri. Majoritatea albumului a fost suficient de bună pentru ca cineva să-și cumpere o felie individuală.

De-a lungul anilor, Jackson a pierdut această lovitură. Dar nu a făcut niciun favor, datorită unui număr tot mai mare de piese. Bad a umflat la 11 melodii. Periculos pentru 14. HIStory: Past, Present and Future, Book I ... Disc 2 ... avea 15 piese noi de o calitate diferită. Apoi s-a extins la un album remix, Blood on the Dance Floor: HIStory in the Mix. Invincibilul a înflorit pe un CD ambalat cu 16 piese. Sigur de spus, raportul de invidiat al lui Jackson dintre lovituri și dud nu a continuat. După succesul lui Thriller, Jackson trebuie să creadă că ar putea avea un succes în existență. Poate că a câștigat atât de multă industrie, încât nimeni nu-i mai putea spune „nu”. În timp ce înregistra Thriller, Quincy Jones ar mai putea spune „nu”, iar Regele Popului ar asculta. Lucrul important de reținut este că mai multe piese nu au întotdeauna o valoare mai bună pentru bani. De fiecare dată când săriți 2000 W („ce!”) Pe Invincible, reamintiți-vă de puterea controlului calității.

Pentru a obține un sunet mai bun, tăiați tot ce puteți

Michael Jackson a ascultat primul test apăsând pe Thriller și a izbucnit în lacrimi. Nu erau lacrimi de bucurie. Echipa și-a dat seama „nu am obținut afirmația sonică pe care am vrut să o facem cu toții.” Albumul a fost atât de lung încât canelele de vinil fizice au jucat prea aproape împreună. Aceasta a însemnat că basul nu a avut impactul pe care echipa îl aștepta. Pentru a rezuma: „cu cât mai multă muzică pe [un LP], cu atât ai o calitate sonoră mai mică.” Au petrecut o zi pe fiecare parte, distrugând tot ce au putut. 8 baruri aici. O introducere pe jumătate acolo. Podurile au dispărut sau au fost tăiate. Orice a fost inutil, a fost tăiat, aruncat pe podeaua studioului. Următoarea presare a fost tot Thriller și, în cele din urmă, fără umplutură. Toată lumea din lume poate fi de acord cu faptul că Thriller este un record de referință pentru claritate audio și punch. Pe fiecare format, vă pompează sunetul. În era digitală, nu suntem legați de aceste constrângeri, dar merită să luăm în considerare. Este o idee grozavă să creezi o melodie pop cât mai scurtă.

Succesul inegalabil al Thriller a fost mai mult decât o selecție excelentă a pieselor. A fost un album potrivit pentru moment, care a salvat muzica pop. A umplut un vid post-Disco. Acesta a dat startul MTV-ului în viteză mare. A fost punctul de vârf în care un fost copil-vedetă a intrat în marile ligi ale lui Elvis și The Beatles. Billie Jean a prezentat lumea în The Moonwalk, la Motown 25. Beat It s-a căsătorit cu hard rock-ul lui Van Halen cu pop, setat în dansurile din West Side Story. Într-o multitudine de moduri, este atât de unic încât succesul său este probabil să nu se mai repete niciodată.

Dar ceea ce poate fi replicat sunt lecțiile de astăzi:

  • Introducerea dvs. trebuie să curățească gustul fonic al ascultătorului
  • Un verset prezintă o oportunitate de a muta subtil cântecul înainte
  • Faceți-vă să vă sune corul și să vă simțiți diferit de versuri
  • Număr scăzut de cale = risc scăzut de umplere
  • Pentru a obține un sunet mai bun, tăiați tot ce puteți
https://www.danielmcclelland.com/anxious-heart/

Eu personal am înregistrat 17 piese pentru Anxious Heart. Peste o perioadă de câteva luni, am legat 6 piese și am terminat albumul cu 11 în general. Acest lucru este cu 2 mai mult decât Thriller. Dacă mă uit la fluxul meu pe Spotify, cred că albumul ar fi fost mai puternic dacă aș fi înțeles We Wanna Be Like You și Crezi că ești un rebel? Ei ar fi făcut mari părți B sau rarități, la fel ca Hot Street. Mi-aș dori să am pe cineva ca Quincy Jones să ajute la rezolvarea lucrurilor! În lipsa lui, sperăm că acest post vă poate ajuta cu propriul album. Aceasta este întreaga idee a seriei „Cum se creează un album”. Aceasta este a doua postare, cu multe altele care urmează. Voi răspândi cuvântul pe Twitter.